Tutte le nostre silhouette

Un cartiglio di volute d’acanto che cinge il profilo del Tondo Classica: due volute simmetriche si dispiegano a S ai due lati di un medaglione centrale, pronto ad accogliere un fiorone, una figura araldica, o restare nudo. Una silhouette pensata come uno scrigno, che si colloca tanto in verticale quanto in orizzontale; la cornice barocca dei frontoni dei palazzi nobiliari, riportata alla scala di una maniglia per mobili, su due punti di fissaggio.

Il Quadrato Palazzo si allunga. Le stesse linee nette, gli stessi angoli smussati, ma in formato barra, su due punti di fissaggio. Una presenza orizzontale, netta e dichiarata, che sta bene tanto su un grande frontale di cucina quanto su un mobile basso. Il disegno Palazzo, semplicemente allungato alla misura delle porte che ne chiedono di più.

La Barra Palazzo, più sottile. Le stesse linee d’architettura, la stessa cornice a risalto che gioca con l’ombra, la stessa facciata anteriore leggermente arretrata, ma raccolte in un formato compatto, su due punti di fissaggio. Una mezza misura che non lo è: abbastanza presenza da strutturare un cassetto o una porta piccola, abbastanza misura da non appesantire mai. Il disegno Palazzo ridotto all’essenziale, dove la barra piena chiederebbe troppo e il pomello troppo poco.

La Colonna Fiorentina riporta l’architettura alla scala della mano: un fusto cilindrico puro, teso tra due platine rotonde, che esce dalla facciata come una colonna esce da un muro. Una maniglia a barra con interasse, salda da afferrare, scultorea da guardare. Nella sua versione Essenziale, il cilindro resta nudo ed è la materia a parlare, bronzo spazzolato, lacca profonda, metallo patinato. È anche il fusto che il Rinascimento fiorentino amava coprire di volute: una superficie pronta ad accogliere l’ornamento, o a farne a meno.

Una silhouette quadrata dall’architettura precisa: angoli smussati, una cornice a risalto che gioca con l’ombra, un frontale leggermente arretrato che dona profondità senza appesantire. La geometria del Quadrato Palazzo funziona tanto su una cucina contemporanea quanto su un comò antico, e si adatta ai frontali standard senza perdere il proprio carattere. Un dettaglio sobrio e premium che ricorda un palazzo italiano, senza il budget che ne va di pari passo.

Una silhouette rotonda dalle proporzioni classiche: un profilo bombato generoso, una curva morbida che invita la mano, una forma che attraversa gli stili senza mai invecchiare. Il pomello per mobili nella sua versione più senza tempo.

Il nudo maschile del Rinascimento fiorentino, Michelangelo e il culto del corpo, racchiuso in un pomello a torso. Linee tese, muscoli netti, un rilievo che cattura la mano quanto l’occhio: è il disegno fiorentino, la scultura che pensa per linee, riportato alla scala del gesto quotidiano. Pomello a punto di fissaggio unico, lo si riserva alla facciata che merita lo sguardo, non al cassetto che si ripete. Fuso a freddo e patinato a mano nel nostro atelier parigino.

Il nudo femminile del Rinascimento veneziano, riportato alla scala della mano: un torso pieno, dalle curve addolcite, dove la luce scivola senza mai fermarsi. Dove Firenze disegna, Venezia modella, ed è questa dolcezza carnale, quella di Tiziano, che il Torso Veneziano posa su un frontale. Pomello a punto di fissaggio unico, non si ripete su tutti i cassetti: lo si riserva alla porta, alla cassettiera, al mobile che si vuole far guardare. Una piccola scultura da afferrare, fusa e patinata a mano a Parigi.